MISTERIO

Volvía a menudo a las cosas del arte como quien regresa a una cabaña desconocida o acaricia un campo de ortigas conteniendo la respiración. “A diferencia de la técnica –leía ahora a Francisco Calvo Serraller-, el arte negocia con la ineficacia, porque mientras aquélla explota el mundo, éste sólo pretende explorarlo”. ¿Y qué se veía de nuevo observando al detalle las cosas del arte? A propósito del dramaturgo norteamericano Robert Wilson, Calvo Serraller añadía: “Ver más allá de lo que habitualmente se ve y contar con lo que socialmente se considera inservible es, sin duda, la única forma de entrar en contacto con el misterio, que se oculta entre lo aparente y cotidiano”. ¿Un nuevo y brillante certificado de minusvalía? ¿Una visión privilegiada de la línea quebradiza del acantilado? Y abandonaba en silencio la cabaña (el lugar de la sombra y de la noche) alejando de un manotazo a los viejos fantasmas, olvidando lecciones y cuentos fantásticos, sorteando los campos poblados de ortigas. Convencido del peligro y de la fuerza de los ojos y los cuerpos imantados, asustado por la magia de visiones y versiones del misterio.